Меню

Реклама

  •  

    Выдающийся немецкий живописец, рисовальщик, гравер, теоретик искусст

     

    Искусство Дюрера-гравера восхищало современников. Эразм Роттердамский восторженно восклицал: «Чего только он не может выразить в одном цвете, т. е. черными штрихами! Тень, блеск, выступы и углубления… огонь, лучи, молнии, пелену тумана, все ощущения, чувства, наконец, саму душу человека ».

    Не менее велик Дюрер и в живописи. Каллиграфически точная линия рисунка сочеталась в его живописных работах с насыщенными глубокими красками. Святые на его картинах — живые люди, сильные душой и телом. Его мадонна с младенцем Христом (Мадонна с младенцем . 1512) столь же красива, как и молодая венецианка, которую Дюрер написал в Италии в 1505 г. «Четыре апостола» — последнее живописное произведение Дюрера, его духовное завещание современникам и потомкам. Пятидесятипятилетний художник чувствовал, что его силы на исходе, и задумал сделать прощальный подарок своему родному городу Нюрнбергу. Эта работа создана в 1526 году, вскоре после того, как Нюрнберг официально принял Реформацию. Композиция Дюрера стала произведением новой – протестантской – эпохи. Дюрер написал диптих – две картины, вполне подходящие для того, чтобы обрамлять третью – несуществующую (например, «Распятие»). Компоновка обеих частей диптиха симметрична, фигуры, как обычно на боковых створках алтаря, развернуты к центру. Долгое время искусствоведы считали, будто «Четыре апостола» — это правая и левая части незаконченного триптиха. Но это мнение ошибочно: не стал бы прославленный мастер торжественно дарить Нюрнбергу незавершенную работу. Скорее всего, Дюрер подчеркнул, что его произведение — не молитвенный образ (протестанты отрицали поклонение изображению), а картина, перед которой следует не обращаться к Богу, а предаваться размышлениям. Запечатлев трех апостолов и евангелиста, Дюрер хотел дать своим согражданам новый нравственный ориентир и высокий пример для подражания. По низу обеих досок идут цитаты из Нового Завета – высказывания изображенных мастером учеников и последователей Христа. Сам художник сформулировал свое напутствие согражданам так: «В эти опасные времена пусть остерегаются земные властители, чтобы не принять за Божественное слово человеческие заблуждения ».

    Дюрер был умеренным сторонником Реформации. Он восхищался Лютером, но в начале 1520-х годов уже не мог не замечать, что протестантская доктрина становится все более жесткой и непримиримой, не мог не знать, что ревнители новой веры яростно крушат произведения церковного искусства. Дюрер не высказывал своих опасений о будущем протестантизма и о крайностях религиозной нетерпимости прямо; он сделал это иносказательно, через цитаты из Нового Завета. Обычно такой дидактизм не идет на пользу искусству, но «Четыре апостола» — исключение из правила. Эта композиция и поныне остается самым волнующим и неизменно актуальным творением Дюрера.

    Великий художник и теоретик искусства Альбрехт Дюрер умер в своем доме в Нюрнберге 6 апреля 1528 года. На его надгробии высечено: «То, что было смертным в Альбрехте Дюрере, покоится под этим холмом ». Это были перефразированные слова Горация: «Нет, не весь я умру, лучшая часть меня избежит смерти ». Никто не сомневался и по сей день не сомневается в правдивости этих слов. Великая слава одного из ярчайших гениев Ренессанса сверкает во всем мире и по сей день.

    Книги, посвященные жизни и творчеству Альбрехта Дюрера:

     



  • На главную